新时代赌城网址成为本届戛纳唯一网飞电影,成为首位摘得金棕榈的韩国电影人

发布时间:2020-01-02 19:10    浏览次数 :

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戛纳是所有电影人心中的至高殿堂。这话不是冠冕堂皇的宣言。电影节的背后,并不仅仅是给予一份嘉奖,戛纳更多的意义,是做艺术电影的保护者和电影工业的催化剂。而它,也做得到这份责任。Flipboard红板报从多篇外媒报道中探索分析,为大家讲述戛纳是因何而被成就。

原标题:戛纳电影节在争议中开幕

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72年来,戛纳电影节引入平行单元、将推片制改为选片制、设立电影交易市场,这些举措一直领风气之先,建立起了一套被国际社会认可的艺术评价体制。尽管这几年,与网飞的矛盾事件和女权主义声潮的批评等围绕着戛纳,但它看起来仍然在坚持着一些东西——用艺术本身来拒绝模式化。

第72届戛纳国际电影节14日如期开幕。与往期日程不同,电影节艺术总监蒂埃里·福茂在正式开映前举办了一场新闻发布会。当有记者问到关于美国人签名反对授予阿兰·德龙荣誉金棕榈奖时,福茂表示戛纳并非是诺贝尔和平奖,奖励的是身为电影人的阿兰·德龙,与他的政治观点无关。

来源:海外网

今天凌晨,戛纳终于颁奖,奉俊昊《寄生虫》获奖,成为首位摘得金棕榈的韩国电影人。据说,还是9人评审团无差异一致通过,实在是太期待这部电影了。

法国电视新闻网14日称,有13284位好莱坞影人呼吁不要把这个代表终身成就的奖项颁给特别大男子主义、反移民、仇视同性恋的“污点影人”阿兰·德龙。“女性与好莱坞”组织发起人梅丽莎·西尔维斯坦认为阿兰·德龙视“同性恋为反自然”,且公然承认“如果打女人耳光是大男子主义,那我肯定算一个”,他的儿子曾控诉父亲殴打母亲。此外,阿兰·德龙还与法国极右翼政党国民联盟有多年交情,主张“法国应该停止接纳移民”,因此“根本不配获得该荣誉”。对于这些指责,福茂反驳称总有人对阿兰·德龙采取放大镜式的政治审查,“美国人完全可以去发起气候变化等签名,戛纳并不需要来承担政治责任。与特朗普打击非法移民的政策相比,德龙关于极右的评论压根不值一提。”

第七十二届戛纳国际电影节14日在法国南部滨海小城戛纳开幕,各路明星尚未踏上红毯争奇斗艳,一场争议却已先声夺人,引发舆论关注。

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这不是今年戛纳首次遭遇争议。上个月宣布入围名单时,以网飞为代表的流媒体出品影片集体缺席,让外界猜测戛纳彻底对流媒体关上大门。由于网飞电影不走传统影院放映渠道,更不遵循欧洲盛行的线下到线上“窗口期”,戛纳在本土发行方压力下今年几大官方单元中没有它们的踪影,倒是在非官方“导演双周”单元出现英国导演巴巴克·安瓦里的新作《伤口》,成为本届戛纳唯一网飞电影。对此,法国总统马克龙站在法国传统影视业一边。13日他在爱丽舍宫召见130多位法国视听业界老板,要求他们“尽管有内部竞争,也要本着合作精神对抗来自美国的网飞、迪士尼以及苹果”,否则“法国视听行业将在未来输掉‘数码战役’”。他特别承诺,国家将出资2.25亿欧元扶持法国视听行业发展。

这场争议的“主角”是曾经蜚声国际影坛、早期中国观众也耳熟能详的法国老牌影星阿兰·德龙,起因则是他将在本届戛纳电影节上获颁荣誉金棕榈奖。消息传出后,有美国网民发起联名请愿活动反对这一决定。

但熟悉戛纳的人都知道,对于今年的金棕榈将落谁家,没有人可以提前草率判断。

在保障女性权益上,今年戛纳践行去年评委团主席凯特·布兰切特呼吁的平等口号,900多名工作人员中有48%是女性,评委成员男女各4位,各单元共有15部女导演作品入围,创历史新高。另据《好莱坞报道者》透露,今年戛纳还要面对低迷的国际电影市场,出手大方的买家在减少,全球电影需求量下降使得作为窗口的戛纳变得消费紧缩。

据法新社报道,一项以“女性和好莱坞协会”名义发起的网上签名请愿活动明确反对戛纳电影节授予阿兰·德龙终生成就奖。请愿书为这名现年83岁的法国男星贴上了“种族主义、蔑视女性和反同性恋”的标签。

毕竟这些年来的经验已经让大家都明白,戛纳评委们是怎样不可捉摸地避开了大众眼里的固定模式。而作为艺术家的导演们,也常常不按套路出牌。

虽然福茂在新闻发布会上对美国舆论态度强硬,但对美国电影和美国电影人他一直“张开双臂”。今年有3部美国电影角逐主竞赛金棕榈奖,包括开幕片《丧尸未逝》、昆汀·塔伦蒂诺新作《好莱坞往事》、大师名导马力克的《隐秘的生活》。评委团成员中也有美国导演凯莉·雷查德和好莱坞新生代女星艾丽·范宁,而身为评委主席的亚历桑德罗·伊纳里图则是常年在好莱坞发展的墨西哥导演。

报道说,这项请愿活动发起后迅速取得反响,在短短数小时内就征集到1.8万个网友签名。为这项动议背书者大部分来自美国、英国和澳大利亚等英语国家,也有少数法国和比利时网友参与联署。

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多年来,戛纳在艺术成就和商业关注度上维持平衡,接纳《丧尸未逝》和《好莱坞往事》这样众星云集的好莱坞类型片来吸引人气。对于选择美国独立导演贾木许新作来为戛纳开幕,福茂特意点出,“《丧尸未逝》是一部反特朗普影片,涉及美国霸权主义,表达的是导演对当今某些现状的不满”。

这份用英语撰写的请愿书称,阿兰•德龙曾经“公开承认掌掴女性”,政治立场与鼓吹“种族主义和反犹主义”的极右翼政党“国民阵线”接近,而且还发表过“同性恋是反自然现象”的歧视言论。

今年的金棕榈——奉俊昊《寄生虫》

中国电影入围所有重要单元

5月19日,戛纳电影节将举行仪式,向阿兰·德龙颁发荣誉金棕榈奖,以表彰他“载入电影史册的辉煌生涯”。主办方评价说,“大银幕、优美作品和从影传奇就是他的全部”。阿兰•德龙原本认为不定期颁发的戛纳电影节终身成就奖应是导演专利,再三犹豫后最终决定接受该奖项。

曾在2013年获得金棕榈的导演阿布戴·柯西胥,本次携新片《宿命,吾爱:幕间曲》(Mektoub My Love: Intermezzo)重返戛纳。然而这部时长长达三个半小时的电影,因充斥着太多缺乏剧情的激情镜头,使其在主竞赛单元法版场刊第11日评分里,直接拿了一个0分。

今年有不少中国电影入围戛纳。主竞赛单元中有刁亦男执导的《南方车站的聚会》,一种关注单元里有祖峰导演处女作《六欲天》和台湾导演赵德胤的《灼人秘密》,导演双周单元里有马楠的《活着唱着》,年轻导演顾晓刚处女作《春江水暖》成为影评人周单元闭幕片。曾于2017年拿下戛纳短片金棕榈的邱阳,新作《南方少女》再度入围短片竞赛单元。在经典单元中,戛纳官方用两部全新修复的《盗马贼》和《护士日记》向中国老一辈电影人致敬。法国国际广播电台称,这是中国电影首次入围戛纳电影节所有主要竞赛单元。

面对网络社会的反对声浪,戛纳电影节主办方似乎不为所动。电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫将这种来自英语世界的网络舆论斥为“政治警察”行径。他强调,出生于1935年的阿兰·德龙属于上一世代,但他有权表达自己的想法,“很难用今天的眼光去评判过去的事物或多年前发表的言论”。

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许多中国电影人也在本周前往戛纳国际电影交易市场——或是像去年那样抢购外语片中国发行权,或是像管虎的《八佰》《中国机长》《上海堡垒》那样出售中国电影国际版权。抗战史诗巨作《八佰》海报登上戛纳场刊《国际银幕》封面,该片投资高达8000万美元,再现淞沪抗战时期中国军队据守上海四行仓库,力阻日军。据《好莱坞报道者》透露,该片已卖至北美、英国、澳大利亚和东南亚,此次前往戛纳是想继续售出海外版权。

埃里·弗雷莫还表示,阿兰·德龙是一位“具有传奇色彩的演员”,他与克林特·伊斯特伍德、伍迪·艾伦、阿涅斯·瓦尔达等电影人一样,都是“戛纳电影节历史的组成部分”。

《宿命,吾爱:幕间曲》剧照

由张涵予主演的《中国机长》也是改编自真实事件,再现2018年川航紧急备降。《上海堡垒》则是继《流浪地球》之后又一部中国硬科幻电影,幻想人类在上海抵御外星人入侵,由鹿晗和舒淇主演。

据报道,1987年,阿兰·德龙曾在电视访谈中聊起极右翼政党“国民阵线”及其创始人让-马里·勒庞的话题。他说:“我和让-马里·勒庞的观点有一致的地方,也有不一致的地方”。

阿莫多瓦导演的新作《痛苦与荣耀》(Pain and Glory)最终让班德拉斯摘得最佳男主角奖。阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)已在戛纳红毯徘徊过多年,但从未捧得金棕榈,希望还在继续......

今年戛纳看这10部

2013年,阿兰·德龙在接受法国电视五台采访时说:“我并不反对同性恋者在一起。但是,对我而言,这是违背自然规律的现象。”

《痛苦与荣耀》在电影节上得到了广泛的好评,除了丰富温柔的叙事角度外,还因为电影包含了阿莫多瓦其作为主要电影艺术家的成就概览。

影片讲述小镇遭受丧尸威胁。影星比尔·莫瑞和亚当·德赖弗饰演小镇警察,影片延续贾木许怪诞、冷幽默风格,兼具类型片的娱乐性和政治隐喻。

2018年11月,阿兰·德龙在一个电视节目中称:“如果打一巴掌就是大男子主义的话,那我应该算是大男子主义。是的,但是我也挨过巴掌,甚至是女人的巴掌!”

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2017年戛纳评委主席阿莫多瓦新作通过一名电影导演晚年回忆初恋、爱情和亲情。该片横跨上世纪60至80年代,是一部带有自传体色彩的史诗片。

戛纳电影节不仅是单纯的电影盛事,也经常成为政治表达和社会运动的场所。去年电影节期间, 82名女性电影人在好莱坞制片人哈维•温斯坦性侵丑闻后集体踏上电影宫红毯,谴责性骚扰现象,支持两性平等诉求。

《痛苦与荣耀》剧照

在凭借《白日焰火》斩获柏林金熊奖后,刁亦男新作转战戛纳。该片改编自真实案件,讲述一个小偷在逃亡过程中寻求救赎的经历,胡歌与廖凡、桂纶镁搭档。

备受赞誉的法国女导演瑟琳·席安,此次新电影《年轻女孩的肖像画》(Portrait of a Lady on Fire)也呼声甚高,最终拿下最佳剧本奖。

该片讲述两个社会地位相差悬殊的家庭因辅导老师发生意外。韩国演技派巨星宋康昊诠释潦倒父亲。

新时代赌城网址 ,该片讲述了一个18世纪的女同性恋浪漫故事。自从简·坎贝的《钢琴课》以后,没有一位女性赢得过金棕榈奖。

这部用35毫米胶片拍摄的作品重回好莱坞上世纪60年代。迪卡普里奥饰演过气明星,布拉德·皮特是他替身。影片涉及好莱坞大量名人往事,并触及轰动一时的曼森家族杀人案。

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作为东欧电影代表之一,波蓝波宇的作品具有巧妙构思和深邃寓意。新作讲述一名警察到西班牙戈梅拉岛学习方言,释放一位争议商人,让所有人都陷入意外。

《年轻女孩的肖像画》剧照

这部纪录片由500多个小时罕见视频素材剪辑而成,讲述上世纪80年代,马拉多纳在意大利那不勒斯效力时的生涯。

今年阵容中最令人期待的犯罪电影《好莱坞往事》(Once Upon a Time in Hollywood),让昆汀塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)在《低俗小说》25年后回到了戛纳。它在今年的戛纳放映中获得不少欢呼,虽然最后颗粒无收,但仍然收获了戛纳电影的高光时刻。

继20年前的《细细的红线》后,马力克再度执导二战题材影片。该片取材自真实历史事件,讲述一名奥地利士兵因拒绝为纳粹德国而战,最终被判死刑。

以昆汀的性格,估计他也不在乎——另外,影片据说还要回炉重剪修改。

《对不起,我们错过了你》

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在两夺金棕榈之后,英国老导演肯·洛奇再度把镜头对准英国底层家庭。新片讲述瑞奇一家自2008年金融危机后一直难以摆脱债务危机,负责剧情执笔的是《我是布莱克》编剧保罗·拉弗蒂。

《好莱坞往事》剧照

今年戛纳主竞赛单元唯一新人处女作。影片借用经典小说名字,讲述的却是警察在郊区社区巡逻时擦枪走火并引发对峙,最后演变成动乱,具有现实意义。

在这些被大家热烈讨论的影片之外,今年戛纳同样在争议中开幕。阿兰·德龙被授予荣誉金棕榈奖引起好莱坞影人签名呼吁反对。据报道,有13284位好莱坞影人呼吁不要把这个代表终身成就的奖项颁给 “污点影人”阿兰·德龙(支持极右派、反移民、仇视同性恋)。

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“女性与好莱坞”组织发起人梅丽莎·西尔维斯坦认为阿兰·德龙视“同性恋为反自然”,且公然承认“如果打女人耳光是大男子主义,那我肯定算一个”,他的儿子还曾控诉父亲殴打母亲。为此,好莱坞众多影人反对戛纳颁奖给阿兰·德龙。

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阿兰·德龙的反对者带着反对标识走上红毯

对于好莱坞的反对声浪,电影节艺术总监蒂埃里·福茂这样回应:

“我们不是颁发诺贝尔和平奖,而是对电影职业生涯的致敬。我们奖励的是演员阿兰德龙。阿兰德龙有表达自己的自由。在今天,致敬某人会很难,因为总是有政治警察在那里审判。

无论发生什么,总会有人对他的一生进行放大镜式的审查,要知道悖论在很多人事上都存在。这个签名是由美国人发起的,美国人完全可以就气候等问题发起其他更多的签名,戛纳并不需要对政治完美承担责任。“

近些年来,被“政治正确“紧紧缠绕的,不仅仅只是好莱坞。“政治”和“艺术”两者之间的来回博弈,影响着全世界电影艺术作品的产出与衡量。特定的政治诉求和艺术审美本身的力量一直是漩涡中心的两股拉锯力量。《月光男孩》、《水形物语》、《罗马》、《黑豹》………近些年来,奥斯卡每一年都会收到对于政治平权占据盛典的不满,且此趋势逐年递增。

“女权主义”“同性恋”““弱势群体”“种族移民”,等等这些元素充斥着奥斯卡的小金人光环下。观众们对于这些电影兴奋又疲惫:在大银幕上欣赏到少数派发声,这当然是对的。这是正义又善良的,是能激起人共情情绪和社会思考的,是试图推进社会车轮滚滚前进的尝试。但对的,就一定是最美的吗?

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戛纳似乎对此有自己的解释。一直以来,它坚定地做一个纯粹的业内电影节,所有放映只面向从业人士和媒体记者,普通观众没有机会入场。

也就是说,戛纳从不直接影响大众,它通过影响业内人士和媒体,来影响大众。相较于政治正确的奥斯卡,诞生于反法西斯浪潮时的戛纳电影节,在一开始就奠定下了直面矛盾的基调。

有很多优秀电影,因为其包含的政治文化因素而备受争议,受到不同程度的批评与阻拦。但这些电影在戛纳能堂堂正正地大放异彩。例如2013年的同性恋爱情电影《阿黛尔的生活》(Blue Is The Warmest Color)不仅评级出现了问题,而且还有大量的性爱镜头,但以史蒂文·斯皮尔伯格为首的戛纳评委们,还是成功让这部动人的电影拿下了金棕榈奖。

这更像是戛纳对电影人的一种褒奖。

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其他还有大卫·柯南伯格1996年的《撞车》、约翰·卡梅隆·米切尔2006年的《性爱巴士》、拉尔斯·冯·提尔2009年的《反基督者》(Antichrist)以及加斯帕·诺2015年执导的《爱情》。

这些看上去“不守规矩”的电影在戛纳获得的肯定,正是戛纳电影节核心精神的体现:敢于直面矛盾,乐于正视艺术本身。在这其中,抓住戛纳评委,和每一个戛纳电影节观众的心的,正是对于电影的炽热信念。

我们能在影院看到太多模式化的、倾斜的、不痛不痒的、搞笑的震撼的电影,但耐心与真诚,是少见的。而艺术需要它们。

“我们都知道相同的想法能够保护我们,避免我们出错、被厌恶……但在争议中,我们永远站在艺术家这一边。“在今年戛纳开幕前的记者会上,电影节艺术总监蒂埃里·福茂这样说。

从今天起,期待2020年的戛纳。

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